【アカペラ】北村嘉一朗さんのtweetに触発されてバディリッチの紹介を書きます！

目から鱗の大正論
僕は特別好きなボイスパーカショニストが２人います。

１人はVox OneのPaul Stiller(敬称略)、
そしてもう１人が今回記事を書くにあたってきっかけとなった
元TRY-TONEの北村嘉一朗さんです。

※嘉一朗さんのtweetを引用させていただきます。まずかったら直に消します。

アカペラのボイパーの人はドラマーの名前や演奏を知らないという人が多いような気がする。大先輩方の演奏を知らずしてどうして自分のスタイルや演奏が確立出来ようか？無味乾燥な、ただ隙間を埋めるためだけのハイハットの問題というのも、結局、演奏を聴いてセンスを学んでいないことに由来している。

— 北村嘉一郎 (@kai_drum) 2015, 9月 2

ボイパーの人に話を聞くと、Youtubeでヒューマンビートボックスの演奏はたくさん見て研究していても、本物のドラマーの演奏を聴いていないし知らないということがよく出てくる。ボイパーのレベルの底上げは図るには、まずは芸術性を高める方向に、みんなの関心を向けていかなければならない。

— 北村嘉一郎 (@kai_drum) 2015, 9月 2

何人かのミュージシャンから、ボイパーのことを、「いままで全然いいと思ったことがない」と話を聞いたことがある。自分も含め、音楽家として見てもらえていないというのは屈辱的な経験。でも、それを乗り越えるためには、きちんと方向を見据えて的確な努力をすることが大切だ。あきらめるのはまだ早い

— 北村嘉一郎 (@kai_drum) 2015, 9月 2

ボイパーの人には誰か一人でもいいから、あこがれのドラマー、パーカッション奏者をさがしてほしい。その人を心の「師」と置いて学び付いて行く。それだけでも自分のプレイが大きく変わる。そして、その師匠が影響を受けた様々なアーティストにも触れてみるとよいだろう。自分の世界観が広がるはずだ。

— 北村嘉一郎 (@kai_drum) 2015, 9月 2

それを踏まえて少し遡った所に下記のtweetを見つけたので
僕がイチオシの左足の神(ジャズドラムでは左足でハイハットを演奏することが多いです)
バディリッチの神業を紹介する記事を書きたいと思います。

ボイパの人はハイハットの使い方を気をつけたい。間を埋めるとか、テンポキープのためだけに打ち込まれているハイハットがあまりにも多すぎる。音楽としての味わいがなくなってしまいますね。本当にそこでハイハットを刻む必要があるのか？ちょっと意識してみてください。金沢にて。

— 北村嘉一郎 (@kai_drum) 2015, 9月 1

まずは基礎！ハイハットは２と４！
まずは基礎！
スウィングジャズではバスを４つ打で踏むことが多いです。

特にベースがウォーキングしていない時は
代わりにドラムがバスを４つ踏むのが暗黙の了解になっています。

そして右手では皆さんもおなじみにの
「つーつっつつーつっつ」ってリズムを刻むのですが
この時にライドシンバルと言うシンバルを用いて
この「ちんちっきちんちっき」って言うリズムを刻みます。

それでですね。
今のところ右手と左足がオープンなのですが
あいた右手でシンバルを軽く抑えて音符を調節したり
もしくはスネアでバックビートを出したりします。

そして左足で２拍目と４拍目にハイハットを踏むことで
足だけで「ずっちゃん♪ずっちゃん♪」ってリズムを
作りだすのがジャズの基本中の基本のお約束なわけであります。

バディリッチのイノベーション
上記したハイハットの基礎は基本中の基本です。

プロからアマチュアまでどんなドラマーみても
全うなドラマーなら皆がやっている奏法です。

ただ悲しいかな。
多くのドラマーは左足のハイハットの演奏に個性が無いのです。
つまり基礎通りに裏打ちする以外の奏法が無かったのです。