【アカペラ】読み易い楽譜を書く３つのコツ

読み易い楽譜を書こう！
記譜については
再三このブログで触れているので今日は割愛します！

要するに楽譜にも文法がしっかりあるんだから
汚い適当な楽譜は作らずに
しっかりと記譜法に則った綺麗な楽譜作ろうねってお話です。

今日はそこからもう１歩踏み込んで
綺麗な楽譜を作る上で大切にしたい３つのことを
書いて行きたいと思います。

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1.初見で歌える楽譜
もちろん歌い手のレベルにもよりますが
高校で吹奏楽や合唱をやっていた人間に渡せば
直にすらすらと譜読みが出来るような楽譜を
書くべきだと僕は思っています。

例えば最短音。
ぶっちゃけ楽譜を書く時には
いくらでも音符の長さを変える事は可能です。

それに応じてテンポを
早めたり緩めたりすれば良いだけなので
８分音符でテンポ１０４でも
４分音符でテンポ２０８でも
midiでの演奏上はなんらかわりないわけです。

が！
読み易さと言うものがありますよね。

普段は連衡の話や
２拍目と３拍目の話ばかりしていますが
それ以外にも気をつけられる場所って
沢山あります！

もちろん音楽記号も大切な要素の１つです。
スラーがあるのと無いのとでは
当然演奏も変わって来てしまいます。

「初見で歌える」を強く意識してみると
情報が少なすぎず多すぎず
最適な情報量の綺麗なレイアウトの楽譜が
作れると僕は信じております。

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2.半年後に見て編曲意図が分かる楽譜
それに加えて初めて見た人が
譜読みをしたときに編曲意図が分かる楽譜であることが
綺麗な楽譜を作る上での鍵だと思っております。

別に楽譜は銀行口座番号ではないので
暗号化しておく必要もありませんよね！

寧ろ書かれている情報が
しっかりと読み手に伝わる事の方が大切です。

そんな読み手はあなたではないので
当然楽譜の意図なんて知った事ではありません。
楽譜を読みながら意図を汲む事になります。

なのでそういった初見の人”が見ても
編曲意図が分かるような楽譜にしましょう！

１つの基準として半年〜１年後に楽譜を見直した際に
当時の編曲意図がすらすら出てくるのがベストです。

例えばコードをふるっていうのも１つの手です。
CMajor7とEm/Cとでは大分編曲意図も変わって来ます。
でも見てくれの音は同じです。

相当熟練した人でも４〜６段に分割された楽譜を見て
次の瞬間にコードを汲み取れたら化け物です。
でも文字で可視化しておけば見た次の瞬間には
その小節のコードはわかります。

そしてコードをふっておくことで
いざ音を変えたいとなった時に
どの音ならば変えて良いのか分かりやすくなります。

例えばCMajor7でしたら５度のGは抜いても
なんら差し支えありませんが、
Em/Cだった場合Gは短3度の音になるので
あまり抜きたい音ではありませんよね！

こう言う“めんどう臭いけど大事”なポイントに
拘れるとよりよい楽譜になって行くのではないかと思います。

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3.区別できる楽譜
最後に“区別できる”が
１つの大事な要素になるのでは無いかと思います。

例えば題名の横に小さくバンド名をふる
なんてのも１つの気遣いになります。

アカペラサークルにいると
なかなかに曲被りしたりするものです。
そして時に違うバンドで同じ曲を
別々のアレンジで歌ったりもするものです。

そんな時にタイトルだけじゃ
どこのバンドの楽譜か分かりづらいですよね！
そこでバンド名も振ってあると
より楽譜の管理がしやすくなるものです。

またリハーサルマークにも気を使いたいです。
たまに「Ａ」「Ｂ」「Ｃ」しか振っていない楽譜を見かけます。
しかし実際の楽曲をイメージしてください。

きっとそこには
「１Ａ」「１Ａ’」「１Ｂ」「１Ｃ」「２Ａ」・・・
のように様々な「Ａ」「Ｂ」「Ｃ」があるかと思います。

それを「Ａ」「Ｂ」「Ｃ」だけで書いてしまうと
「じゃあＡからやろうか！」と言われた時に
「どこのＡだよ！」ってなってしまいますし
いざ「１Ａだよ！」と教えてもらっても
「沢山Ａがあるけど１Ａどこだよ！」と探すのに手間取ってしまいます。

たかだか数字やアポストロフィーですが
これがあるとないとでは楽譜の読み易さが
格段に変わってくるものです。

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まとめ
以上僕が思う読み易い楽譜を書くコツを３つあげてみました。

凄く当たり前のことですが
これらに共通して言える事って

「読み手のことを考えた作譜」

です。

“【アカペラ】読み易い楽譜を書く３つのコツ”
なんてタイトルをつけている以上あたりまえなのですが
読み易い楽譜を書く上で１番大切なのは
“読み手の立場にたって考える事”なのではないでしょうか？

そのためにも特に項目２の
「2.半年後に見て編曲意図が分かる楽譜」は
大切な気がします。

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