【アカペラ】青木肇のベースを聴こう！〜リズム楽器としてのベース〜

ベースは８対２
「ベースは８割リズム楽器２割メロディー楽器」

これは僕が尊敬している
細野晴臣さんと言うベーシストの言葉です。

アカペラだと音を当てるための練習がまず必要になるので
ついつい音ばかり大切にされてしまいがちですが
細野さんの言葉を借りるならばベースって８割リズム楽器なのです。

そんな８割リズム楽器を体現しているベーシスト
青木肇さんの演奏を今日は紹介したいと思います！

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スキャットと音の処理

この動画です！
とりあえずまずはスキャットに注意して聴いてみてください！

ウォーキングベースのスキャットです。
ベースソロもそうなのですがメロの場所です。

同じ長さの音符でもスキャットを変える事で
曲のリズムを演出しております。

また“p”とか”b”のまじった
下や唇をつかったパーカッシブな音が多い印象を受けます。

これこそ青木さんの
リズムを作る８割リズム楽器のベースだと僕は思います。

仮にこのスキャットが
全部同じスキャットだったらこうなります。

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休符を使ったリズミカルなベース
そして上記したスキャットを産み出す
青木さんの技を支える音符があります。

８分休符です。

例えばですよ！

青木さんはウォーキングベースで…

こういうことをやっちゃうんです！

ここで
pe dmとかwe dmとかke dmとかやることで
休符直後の８分音符を有効に聴かせ
リズムをつくり出しちゃうのが青木さんのテクなのです。

※個人的にはこのe母音が好きです。笑

また２拍目と４拍目では
ほぼほぼ必ず”dm”に”s”とか”z”を混ぜてと歌っています。

よくベーシストの言う
“ハイハットを混ぜながら歌う”って奴です。

つまり全体にスキャットを振ると
こんなコンボになっている訳です。

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まとめ
訳あってTRY-TONEは３人バンドになってしまいましたが
是非もっと色んな人にTRY-TONEを聴いて欲しいなと僕は思います。

特に青木さんのベーシングは
完全青木さんのオリジナルのベーシングであり
他に同じ事をやっている人が居ないONLY ONEです。

そういう意味でも
昨今の低音押しのベーシングも良いですが
ベース本来のリズム楽器としての良さとリズムへの拘りをもった
青木さんのベーシングはベーシストにとって必聴だと僕は思います！

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