【アカペラ】ボイスパーカッションの組み立て方〜ベースを元に組み立てる時の頭の中〜

僕がベースを元に組み立てる時の思考

先日、久しぶりに大学時代から歌い続けてきた（？）アカペラバンドで集まって歌う機会がありました。

実は最近、このバンドで歌い始めてから早８年間、ようやく自分が出したい音色・タイムが出せるようになってきたんですよね！
※ただし体力と集中力が持たないため大体１番でつねこーゴールデンタイムは終わるのですが…。

せっかくなので、今日から何回かに分けて、そのバンドで歌っている中でも、僕が一番リズムに苦戦した曲について僕なりのパーカスのポイントを解説したいと思います。

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お題のベースライン

この曲、すごくシンプルです。

基本的にずっとこの繰り返しです。

なので実はパーカスもいたってシンプルで同じことの繰り返しになります。

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パーカスの基礎リズム

うちのバンドはベース／パーカスは楽譜に準拠せず、裁量でリズムを変えて歌っているので、ベースが歌っているものを譜起こししているのですが、細かいおかずは抜いて本当にシンプルに仕上げています。

譜面に起こすとしたらこんな感じですね！

コーラスにロングトーンが多いこともあり、パーカスも余計なことはせずにとにかくシンプルを心がけています。

ただ、こう言ったシンプルな譜面ほど難しいのです。

ここからが僕のこだわりポイントです。

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バスをミュートして休符を立てる

僕は先ほどのリズムをこうやって打っています。

なっている音は変わりませんが、バスの余韻を短めに切っています。
※通常のドラムであれば、バスドラムを踏みっぱなしにして、バチを押し付けて、音をミュートする演奏になります。

ベースを休符を合わせる／ベースの休符内に収めるためです。

こうすることで休符が目立ちますよね。

ドラムはリズムパターンも大事かもしれませんが、単純なリズムにほど習熟度が出ます。

そしてこういったポイントが曲全体のリズムの感じ方／感じさせ方を変化させます。

休符が目立つことで跳ねますよね！

この休符こそがグルーブを作る音であり、この曲のミソなんです。

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スネア（オープンリム）で拍を感じる

譜起こしはしていませんが、この曲は黒人リードが歌う英詞が詰まった曲です。

つまり、放っておくとかなりせわしなく聴こえるのです。

なので「原曲の黒人特有のバックビートを出すため」と「曲がガチャガチャしてしまうのを防ぐため」にスネアで拍を取るようにしています。

ベースラインから察することができるように曲自体は16分の曲ですが、僕は4分で感じるための打ち方をしています。

その中でも、１・３ではなく２・４のバックビートで感じることで、リズムに引きを出すことを狙っています。

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ここまでリズム編

どうでしょう？

初めのなんの変哲もない４つ打ちと比べると、同じリズムでもビートの表情が変わっているのが伝わりますでしょうか？

実は音の切りや強弱でビートはここまで変わるのです。

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あとは音色

ハイハットの音までマリンバで表現できなかったので、バスとスネアの音を表現してみました。

バスは僕は明確に「LowC」を狙って打っています。

大きな理由を３点あげると、「PA宅のLowのつまみで制御しやすい音」であり「曲のコードトーンに乗いる音」であり「１小節目のラとも音が動くソとも親和性が良い音」だからです。他にも挙げ出すとキリがないですが。

続いてはオープンリムショット。

この音は先述した通り目立たせたい音です。

なので音の厚みを出すために、「複数音が混じる」「硬い音がなる」「柔らかい音も同時に鳴らせる」オープンリムショット（Kスネア）を採用しました。

ここも明確に音程にこだわっています。

「カッ」というアタック音はミっぽい音、「息を吸った時に副産物的になる息？声帯？の音」はラです。

この音も、同時に近い音域で鳴っているベースの音との親和性を強く意識した上での音程のチョイスですね。

※2拍目4拍目はオープンリムとバスの同時演奏はできないので、マリンバでの再現音源ではバスは抜いています。

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まとめ

どうでしょうか？

単純なビートでも、こだわるべきポイントはいくつもあるのです。

ぶっちゃけ、最近の曲の傾向って似ています。いや、最近だけでなく、歴史上の曲を漁っても、天邪鬼なビートで基本のパターンから大きく外れた曲って少ないです。

ただ、同じリズムでも、曲によってリズムの捉え方は異なりますし、鳴らずべき音色も変わってくると思います。

ただただ目の前のリズムパターンをなぞるのではなく、音の入りきりや音色にまで神経を研ぎ澄ませるとパーカスとしても腕も上がり、無意識に他のパートが歌いやすい／グルーブ感が心地よい演奏に近づけると思いますぞ！

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